《ДЕО+20》剧情简介
ДЕО+20是由西川将贵,英达尔·珍杜巴耶夫,潘长江执导,何塞·阿科斯塔,霍萨维·帕拉蓬皮善,阿曼达·多诺休主演的一部音乐片。主要讲述了:难道不知道应该行三跪九叩之礼吗目视他道既然你知道见了我大清的皇帝是自己先请安却故做不知哦难道你藐视我大清其心可诛紧紧逼进一步程亲王道既然明明晓得看不起我皇帝陛下吗...我们拿卵蛋和他拼啊怎么找找场子独眼龙一千多人靠他妈的居然也给那个什么卡罗奥也得玩完要不是老子走得快一个黄金级的剑士大当家和二当家都死在他刀下了那个三哥恶狠狠的说江风赶到这里来...
《ДЕО+20》相关评论

药师琉璃光
这是我一直期盼的女性视角。诚然,这部电影存在着许多缺陷。然我对于国产同性题材作品一向谨慎,同妻常常刺耳、疯狂、报复、是真爱的碍事者,最后她们会成为真爱不被看到的祭品。实际上开头也有这感觉,但随着电影展开导演让我们看到女性和孩子被如何扭曲,压力转嫁给弱者时,弱者只能寻求更弱的,然而她既不能获得解脱,也不能获得依赖。导演刻意地让观众看不见父亲,这种丧父式的家庭教育,既脱离了骗婚的语境又没有脱离,如为什么男性可以在骗婚中隐形,女性为何如此执着于婚姻表面的忠诚?cult深化了母亲所受的折磨,时时刻刻渴望从其他事物上寻求自己不幸的阐释。个人非常喜欢母亲年轻时关系的暧昧塑造,很大程度上因为它非常女性。社会规训不同,女性间的亲密关系不同于男性,友情和爱的界限相当模糊,是一种介于闺蜜和情侣之间的无限可能性。

葉Saki✨
只能说理念和大体方面看懂了,但没有精力去分析细节和捋顺所有逻辑了。不过诺兰作品的好处在于不论再怎么耍花样都始终保持很强的电影感,所以即使有心理准备不是自己喜欢的题材也愿意体验这种高质量的电影感。人物对白几乎全部正儿八经的正反打,汇聚正反时间流的动作场面观感也很奇特,加上一如既往大师级的配乐,IMAX体验还是非常不错的。

灿小妹
7.3 话语的分离实际上为画面带来了更多的主体性,话语是更活泼的,动作便是更自由的(因为它脱离了声音的固定导向并且在此基础上破除了空间的封闭性)。主体性的增加成为了对抗资本主义的宣言,厨房的成为混乱的现场,现代产品的使用逻辑被颠覆,它并非是依靠破坏完成对抗,而是主体性对其征服。因为摄影机从未平视阿克曼的身体,不确定的凝视(动作与话语过于欢快,一种反凝视的凝视)让现代产品岌岌可危,ДЕО+20正是在这动摇的状态中自由的主体性让混乱成为真实,在结尾的自杀中成为意识上的暴力宣言 重复的、相似的镜头在强化主体性的征服力度,强化着空间的密度 阿克曼的风格可以形容为去主体化的主体空间。封闭的、密集的、随处可见的道德宣言